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我让艾莉丝和德拉科都表述过自己对于过去这份感情的怀疑，分别在第三卷和第五卷出现，这种否认我觉得是很有意思的行为：试图说服自己否认过去以降低现实的压力，这属于本能的逃避心理。这种安排某种程度上是为了消解爱情所谓的“神圣性”，在我看来到故事的最后，艾莉丝在德拉科心里是“过去”的典型代表，就像他说的，他怀念过去的日子，那个时候什么都有，什么都不需要担心，而这种“过去”的结束是以和艾莉丝渐行渐远为标志的，他想回到过去，所以他会去保护代表了过去的艾莉丝，把她作为一种“一切还没有彻底万劫不复”的安慰。与此同时他的自尊心不允许他再去喜欢一个心里只装着他死对头的女孩，这种混乱最终导致了他说“我不知道我还爱不爱她”，他真的不知道，但是他的守护神和艾莉丝是一样的，这里面的含义就见仁见智了。

还有一个比较有意思的设置，作为回忆录，艾莉丝说哈利和德拉科的口吻是不一样的，因为一个是已经相处了十几年（期间不知道吵过多少架）的老公，一个是永远定格且永怀内疚的初恋，所以在我模拟艾莉丝作为写作者的心理时，我觉得她会下意识地去美化和德拉科·马尔福的交集，并且会在字里行间流露出一种叹息和愧疚，以及一种明显的追忆故人的语调。

莉莉&斯内普的刻画其实很有限，其实原著里的莉莉·伊万斯更像是个符号，真的细究她的人设我觉得有种不真实感，原著因为她从一开始就死去了所以没问题，但是《循环》里这样写就会出大问题，所以莉莉的人设我其实也是重新做了一下。根据原著中卢平、斯拉格霍恩对莉莉的回忆，我决定保留莉莉性格里活泼、如阳光一样温暖他人的特点，并加上了一些为人母后的温柔，同时加了个她很忙的设定。斯内普的话，作为父亲的那一部分更接近传统的东方式家长，内敛不擅长直接表达感情，倾向于直接用行动保护妻女。一方忙碌、一方内敛的设置让家庭矛盾的挤压成为可能，所以艾莉丝的印象里父母亲吵架是常有的，且（在她看来）问题都没有解决，这样的婚姻是不幸福的。但随着女主的成长，她逐渐去看到了父母感情的另一面，父亲会奋不顾身地去寻找母亲，母亲会让她发誓并坦言“你爸爸做不到”，父亲会为了她们在伏地魔的威胁下忍辱负重——不是所有的爱都炽烈如烈火燃烧的，它以各种各样的形态存在着。

小天狼星&阿米莉亚和詹姆&菲奥娜，这两对夫妻和上面的莉莉和斯内普一起构成了三种典型的家庭，我其实有去写三个父亲、三个母亲的不同。小天狼星和詹姆和孩子都是典型的哥们式相处，其中小天狼星会更夸张的一点，甚至被妻子评价“他根本不像个父亲”，而阿米莉亚和莉莉都是事业型女性，她们的忙碌会让她们错过家庭的一些瞬间。阿米莉亚和小天狼星是严母顽父，所以塔卢斯对着妈妈很老实，这种老实甚至延伸到了和阿米莉亚比较肖似的赫敏身上。菲奥娜是我原创的角色，她和詹姆是男主外女主内的标准结构，相比于其他两位母亲也更柔弱、焦虑，很容易因为一些事情哭泣。不同的家庭给了孩子们不同的影响，最终塑造出了不同的性格，我想表达这一点。

纳西莎&卢修斯这对夫妻写得有限，重点的刻画在纳西莎身上，因为很早就设计了要让她最后杀伏地魔，对应原著“纳西莎向伏地魔撒谎导致了伏地魔最终失败”这个情节，所以会一再强调她的爱子心切（威胁艾莉丝），违背贝拉命令先去查看儿子的状况等等，都是对结局的一种铺垫。其实原著里对于马尔福夫妇的刻画除了末尾，我觉得都接近于那种小反派的塑造，倒看不出太多家庭教育的内容，只有第二部卢修斯不满德拉科考不过赫敏那里，所以我把它延伸了一下，在这个家庭里纳西莎对于儿子是存在溺爱的，这和纯血论一起造成了德拉科一定的性格缺陷，而卢修斯对于德拉科的要求又是比较严格的，会去强调他是家族唯一的继承人，他需要去替家族获得荣誉，需要做到优秀，这些集中体现于鸢尾花海那一章，幼年时期的德拉科对于未来的询问，他拼命想回应父亲的期待，这让他在很多节点做出了选择，而这些选择最终导致了和女主感情线的分崩离析。

格兰芬多五人组：哈利（中心），塔卢斯（绝对忠诚的挚友），赫敏（相对循规蹈矩），罗恩（相对普通），艾莉丝（被中心追逐的对象），分别对应亲世代的詹姆，小天狼星，卢平，虫尾巴，莉莉。他们五个人的关系我有刻意区别一点亲疏，其中最明显的是塔卢斯，他无论如何是把哈利放在第一位的；接下来是赫敏，类似阿米莉亚的特质让塔卢斯会展现一种信任和亲昵，比如我专门设置了一个细节，塔卢斯喜欢坐在赫敏扶手椅上的扶手上；在接下来是罗恩，当罗恩和哈利产生矛盾时他毫不犹豫会站哈利，最后才是艾莉丝，他最初甚至对艾莉丝会怀揣不满和敌意，到最后对艾莉丝也只是哈利那里爱屋及乌。我觉得这种感情的细微差别很好玩，也更加强一种真实感，人就是很难一碗水端平的。

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