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而艾莉丝作为有两条感情线的女主角，我给了她整整一卷纠结、挣扎、理清、恢复平静的时间，即第三卷五年级的部分，我刻意去描写了两条感情线的往复和停滞，在这个时候哈利开始明显大胆的示好，但艾莉丝在真正想明白（烟与火章）之前只和他维持了一种朋友关系，就像之前写到的，她对感情的迟钝来自逃避而非不懂，她的态度很严谨：我得把前面的完全解决掉、想清楚，打个句号才能抬手写下一个自然段，而句号一旦落下了，她性格里并没有太多留恋和犹豫的部分，比如第四卷面对德拉科时她的态度和行动是完全出于善良和不忍。自第四卷开始，她对哈利的感情是真诚且忠诚的，哈利也回报了她一份温和的、具备完全安全感的感情，这种感情在两个人都经历巨变后脱离了校园恋爱的青涩范畴，最终我给了两个人三年的时间缓冲，各自整理心情，各自舔舐伤口，各自治愈遗憾和愧疚。哈利环球旅行的最后一站是艾莉丝所在的美国，他去带她回家去开始属于他们的新生活，这个过程在我看来是非常自然的，不随其他剧情可能的改变而改变。

我记得我当时写薇薇安那一章时，就有人说艾莉丝怎么能再买一只猫头鹰呢，怎么还能给它取薇薇安的名字呢？我回答说这当然是性格塑造的一部分，薇薇安的剧情表示了她会选择“向前看”，她不会遗忘过去的痛苦，但她也不会拘泥于此。

德拉科&艾莉丝的感情线和上面的感情线完全不同。德拉科·马尔福的形象我有一定修改但是改得有限，基本是服务于他最后的卧底选择。我觉得洗白这样一个角色没意思也没什么必要，有矛盾才有意义。他没有坏到骨子里，但他的确有糟烂的部分，这不妨碍他能爱人，能爱人也不妨碍他找不到好的方式。

双方都是初恋很难善终，这可能打破了一些对爱情有强烈憧憬的小姑娘的幻想，但这就是事实。恋爱是需要练习和经营的，而初恋的人因为对爱情有太多不切实际的幻想，很难去学会对“真相”的包容。这里的真相指很多东西，比如卸下全部伪装后两个人真实的性格和观念，这些在热恋期都可以按照对方想要的内容进行包装，但人总有一天是会疲惫的，江山易改本性难移不是开玩笑的。

这两个人从一开始身份就是对立的，凤凰社成员的女儿和食死徒的儿子，在伏地魔暂时消失的那段时间，因为斯内普灰色桥梁的身份得以相识，基本就注定了随着伏地魔回归一切都会分崩离析。所以我不遗余力地去写他们前两卷的关系，就像刻画塔卢斯的形象一样，要消失的东西就要强调它曾经如此美好的存在过，同时我也不断地暗示这份感情存在太多的问题，除去环境的因素，这两个人就没想过去解决什么困难，解决问题的唯一手段就是把它藏起来不说了，这显然不是什么好的处理方式。

受制于年龄，我不打算去写什么伟大的感情，放在十三四岁的孩子身上太滑稽了。他们两个之间的感情最初就是过家家的状态，甚至我说过德拉科对艾莉丝有占有欲最初有一部分是出自哈利对艾莉丝表现出了好感，他在“抢玩具”。第二卷舞会后他们两个其实并没有往前走，或者说青梅竹马已经提前透支了一种亲密，所以当伏地魔卷入重来时，自然而然地他们选择了和自己的家人站在一起，这份感情不足以去支撑他们去反抗身份带来的桎梏。但与此同时，身份的桎梏也没有能力立刻去消解十几年情谊的存在，这种外力带来的撕扯会让人不忿，不甘，只有发自心底的失望才能真的把把它彻底掩盖掉，比如《金粉世家》最后的冷清秋和金燕西给人那种感觉。第五卷我使用“珀尔斯特斯的织网”具象化了艾莉丝这一的心理变化，珀尔斯特斯就是执念的音译，最终结束与《烟与火》那一章里她说“我不再爱你了”，至此艾莉丝对于德拉科有关爱情的部分就完全结束了。

为爱牺牲是需要巨大的勇气的，需要深厚的感情基础，所以我从不打算让德拉科最终是因为“对艾莉丝的爱”牺牲，他和原著斯内普的情况是完完全全不一样的，不存在那种深刻的“一切因我而起”的愧疚，更不存在“故人逝去留我独活”的孤寂，而且他拥有一个完整的、甚至算得上溺爱他的家庭，他是家中的独子，承载了父亲很高的期望，在这种情况下让他为了一个十三四岁谈的前女友反水最后牺牲我觉得是对这个角色的侮辱，也是对我智商的侮辱。所以我刻意加重了他对自身荣誉和家族荣誉的看重，从第一卷他为难纳威的目的开始铺陈他的目的性，这种追求一开始促使他接受了乌姆里奇的橄榄枝，接下伏地魔的任务，但最终斯莱特林的利益敏感性让他意识到了这条路是不对的，在他和邓布利多的谈判里，家人、未来的家族状态和他自己的安危才是重点，保护艾莉丝的安危是邓布利多提出的条件。

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