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“不，”兰生却是认真地道，“我很需要好的摄指一起商量拍摄手法。祁勇，我深信，每一场戏，每一镜头，都能拍得有趣、有新意，当然，也能拍得平平无奇，而我讨厌平平无奇。另外，对该用什么镜头我并没有你们专业，比如极广角镜头里，16mm的，18mm的，20mm的，用哪个更加合适我想听听你的意见。一个导演摇摆不定会被画面透露出来的。”

通常，在电视剧的拍摄中，几个机位同时运作，导演则在剪辑室里选择合适的角度，可电影不是。电影只有一个机位，其他都是备用机位，所有的布景、灯光都是为这个镜头服务的，因此，电影更加细腻，不想让观众见到的一开始就不会入镜，而想让观众注意的会被灯光强调出来。谢兰生想做到最好。

那边，祁勇深深吸了口气，他第一次没有骄傲，说：“谢导，谢了，我一定会全力以赴的。”

“嗯。”

“把跟焦员也带过来。”谢兰生又嘱咐对方，“这边没有好跟焦员。”电影工业发展太快，可专业性却跟不上，整个中国都找不到几个能用的跟焦员。

祁勇点头：“好。”

放下电话，谢兰生又有点悲哀。

祁勇这个男人变了。在大浪潮中，摄影师的地位骤降，他的骄傲落地成灰。

电影行业变化太快，且变得浮躁，兰生偶尔也适应不了。

他开始想，他未来的商业片能给祁勇一个“金像奖”的最佳摄影提名就好了，让祁勇能拿到一个摄影生涯的新巅峰。当然，这听起来太飘渺了，不现实。

而录音知道还是岑晨，美术指导也是熟人。

谢兰生是比较爱跟老朋友们一起合作的，包括主创，也包括主演。导演需要非常了解他的演员，了解对方一切，因此，许多导演都喜欢跟固定的人合作拍摄，谢兰生也并不例外，有些演员他也用过多次。

…………

谢兰生又硬性要求主创、主演提前七天来。以前主创基本上是提前一月进组筹备，现在则基本上是三天，甚至两天，幸亏兰生的大导演，能震住他的团队。

在开机前一天，谢兰生《去岳阳》剧组又出了个小的意外。

剧本围读后，一个演员带剧本去星巴克跟朋友聚会，喝完以后边走边聊，把剧本扔星巴克了！她发现后立刻掉头，剧本幸好还在原处，旁边几桌过路客人证实没人动过剧本。

谢兰生被吓出汗来，要知道，电影剧本要是曝光一切工作就白费了。

他想了想，给众人又开了个会，反复强调守好剧本，而后，他在网上买了几盒诡异颜色的订书钉，说，如果一定要带剧本去其他的一些地方，比如餐厅，就出发前用订书钉先把剧本给钉起来，这样，剧本如果被拆开过他们可以立即发现，还能想想办法，不至于被糊弄过去。

导演真是什么事情都要拿出一个办法来。

…………

接着，3月5号，过完年的一周以后，终于，《去岳阳》在上海开机了。

谢兰生先拍摄的是几个主角中学时代。

几个孩子，一个说以后要去维也纳的金色大厅放声高唱，一个说他会入选法国巴黎歌剧院芭蕾舞团，而另一个喜欢画画，他说……

谢兰生对小演员们非常非常好，到极致了。

首先，选择上海作为片场只是因为离主演家近。主演可以上学、回家，爸妈也能经常探班，事实上，出于这样的考量，6个主要的小演员基本都在上海本地，吃的好，也住的好，不跟剧组风餐露宿。

其次呢，谢兰生永远先拍孩子镜头，接着再拍大人镜头。他说：“孩子比较容易疲劳，大人可以多撑一撑。孩子应该早点收工，在一边儿休息休息。”其实，6个演员里，4个15岁，两个16岁，也算不上非常小了，可谢兰生还是心疼，他只有在成年演员表现惊人的时候会把那几个小演员给叫起来再拍摄一遍，因为觉得对方应该被启发了新的想法。

再其次呢，谢兰生会观察演员。他不强迫小演员们改变自己、迎合角色，而是根据对方性格修改他的电影剧本，让这六个小演员们有最舒服的经历，而不是努力的、痛苦的、怀疑自己的经历。

另外，他跟几个小演员的爸爸妈妈认真聊过。为了电影，在试镜时，他让全部的小演员都说说自己的梦想，而后，选了明显对未来有极大憧憬的几个人。他们带着少年朝气，充满热情，充满希冀。不过，在选角后，兰生就跟几个人的爸爸妈妈详细谈了。他说，如果演员要看成片，爸爸妈妈一定陪着，并告诉他们，这是假的，是故事，在讲部分人，他们一定可以实现他们自己的梦想。而其他的电影导演根本不会想到这些。

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