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老师认真地说：“想象有一天妈妈离开了，并且永远都不会再回来了。”

小迟樱点了点头，很快，她又摇了摇头。

她没有妈妈的记忆。

妈妈离开了怎么会难过？

不难过，一点也不。

老师有些困惑和苦恼，但很快，她拍了拍脑袋，像是突然想起了些什么。

“迟樱，这个世界上你最喜欢谁？”

她的声音稚嫩却肯定，分外响亮：“外婆。”

“那你上台以后，就想象你最爱的外婆永远地离开你了，好吗？”

演出那天，小迟樱只身站在偌大的舞台上，往下看去，是一片黑压压的人群。

看不见外婆在哪。

她感到无依又无助。

如果外婆离开她了，她要怎么办？

外婆对她那么好，她不要她走。

胸腔里爆炸开了不可自抑的委屈和难过，她的泪水顺着奶白的脸颊大颗大颗地滚落。

再度开口，软糯的声音已经开始哽咽。

观众席响起了掌声。

演出结束后，老师揉了揉她的脑袋，“真棒！”

那天，她被星探看中了。

后来，迟樱系统地学习表演，有幸遇到一位德高望重的、极富匠人精神的老师傅。

老师傅告诉她：“你这种哭的方式方法是不对的。”

“也许很利于初学者上道，但如果想成为一个真正的演员，一定要精益求精，包括对细微情感的拿捏和把控。”

虽然都是哭，都是流泪，但寄托的情感是不一样的。

而眼睛，就是呈现这一切的窗户。

迟樱习惯想象“失去外婆”的情景，情感中更多是一种生离死别的悲伤难过，以及对未知生活的害怕恐惧。

但剧本中所要求表现的情感，却并不都是这样。

老师傅说：“你流下的泪水应该是角色的泪水。”

“你要成为她，感受她，引导她，表现她。”

“话剧那晚，你哭，不是因为你失去了至亲的人，而是因为你流落街头、饥寒交迫。”

日后的演艺生涯中，迟樱很难再碰到像老师傅一样细致入微的导演。

绝大多数影视作品，都逐渐沦为快餐文化，他们不会去挖掘和苛责你的一个眼神。

即便如此，迟樱依然没有松懈自己。

不过，她这么多年都不曾犯过的错误，却在刚刚的试戏中重蹈覆辙了。

她代入的不是角色，而是她自己。

角色的经历和她的经历并不一样，情感也不可能会是完全一样的。

会有相似的地方，更会有浓度和深浅相异。

也难怪试戏老师说：“有一部分情绪可以更加突出，但是你没有抓到。”

主人公遗憾吗？

遗憾。

绝望吗？消沉吗？

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