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“你这个年纪了，结个婚，生孩子正是好年龄。”

“女孩子到二十四五就难找了，你看看现在那些丫头，你得有点危机意识。”

“趁着现在年轻好带孩子，不然以后精力就不够了。”

李美静也很想说“不”，但就像读书这件事情一样，大家的声音足够多的时候，你的声音就不重要了。

她嫁了一直追求她的同事，婚后顺利有了孩子，虽然是个女孩儿，婆婆不乐意带，但看着那个柔软的生命时，一直隐隐闷闷不乐的李美静突然就柔软。

从今天起，她多了一个新的身份，她是这个小生命的妈妈。

作者有话要说：她也曾是少女啊感谢在2021-01-1323:56:39~2021-01-1600:16:17期间为我投出霸王票或灌溉营养液的小天使哦~

感谢灌溉营养液的小天使：余亦辞10瓶；

非常感谢大家对我的支持，我会继续努力的！

第83章

骆雪拿到剧本的时候就非常喜欢。

和钱程导演的《窥视》不同，比起女孩子和人性，张彦的这个故事讲的是两个女性在不同人生阶段的故事，一个女人被社会慢慢改变，同化，从少女变成母亲的故事，讲的是女儿与母亲之间对话的故事。

每一个妈妈都曾经是少女，然而一旦她变成妈妈，她便要无坚不摧，变成超人，变成慈母，变成影视剧里歌颂的可歌可泣的伟大女性。

从此以后，她的喜怒哀乐，关注和在意，都来自一个妈妈，不再是一个纯然的，只属于她自己的天真少女。

那些年轻的岁月，除了她自己，不会再有人记得，甚至在时光里，在无尽的家务里，在孩子的哭声里，就连她自己，也可能再也想不起，那个少女。

这就是从前的社会和现在的社会，女性正在面对的困境。

所以骆雪觉得张彦的作品是有生命力的，无论是《女帝》还是《镜子》，比起女性情感上的爱恨纠缠，他更关注女性的闪光点，女性所面临的困境。他的注视不含同情，也不是从男性角度自以为是的揣测，仅仅只是看到，展现，让你看到。

所以剧本后半期并没有苦大仇深，并没有国产剧里那种酸了吧唧，疯狂煽情，作为一个骄傲的人，张彦烦死这种叽叽歪歪，欲语泪先流的情态，剧本的叙述角度更多的是玩梗似的轻松。

无论他嘴上有多么挑剔，多么傲娇，骆雪能够在他的作品里看到灵魂，看到共鸣，从而投身成为角色本身，释放出更多的感情。

比如和李美静才开始叙旧突然得知对方已经生了自己的懵逼。

比如陈镜一个大酷姐在李美静的邀请下，上演我自己当我自己干妈，鸡飞狗跳地灵魂带娃。

比如笨拙地学着怎样当好一个妈妈的李美静，她和二十年之后的自己，还是那么的不一样。

某些画面甚至让人看得一乐，因为这三个人物放在一起是这么有张力，穿越而来的陈镜，刚从少女进入母亲状态的李美静，还有被陈镜注视着的，躺在婴儿床上什么也不懂的她自己。

但乐着乐着的同时，却会突然从鼻腔里蹦出一阵酸涩，像被芥末呛到眼睛和鼻腔，抑制不住那种冲动。

电影的转折是幼小的陈镜生病，李美静下班回来，小孩子已经在床上烧的蔫巴了，李美静听着她微弱的小猫一样的呼吸声，颤颤巍巍地伸出手去探她额头的温度，被那火热吓得嗓子里的声音都破碎，家里没有人，她抱着小猫一样的陈镜，头脑一片空白，只有身体的反应还带着她下意识往医院奔。

陈镜看到她时候的模样就是——头发乱糟糟，衣服胡乱地扣着，那双总是笑的眼睛里充满仓惶和害怕，她脸上的脆弱——无论是谁看了都会动容。

然后陈镜知道了为什么一直到她小学结束，李美静都在家当一个家庭主妇的原因。

她曾经是那么优秀的人，自愿困在厨房和客厅的那几年，给她和社会划了一个巨大的鸿沟。

“镜子——”李美静抱住她，“你来了——”她的大脑还在发蒙，看到孩子烧红的脸时，她几乎什么也想不到了，老陈不在家，她只能抱着孩子一路奔过来，就怕差一点点，差一点点。

“是我不好，是我没有照顾好她，我应该再上心点的，她还那么小，什么也不会说，我应该好好看着她的……”她的话语颠三倒四。

陈镜握着她的手，声音哽咽。

“不，你做得很好了。”

“你做得很好。”

“你是最好的，妈妈。”

她闭上眼睛，忍住眼眶的酸涩，把她虚抱在怀里，唤了一声。

“妈妈。”

这是第一次，在异时空的陈镜，和李美静的心贴到了一起。

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