「艺术讲究虚实结合,心手合一,既写实又写意。关于实的那部分,你已经说了,点线面丶黑白灰丶红黄绿。那我就应该讲讲虚的部分好了。」
「希望你不要觉得我在言之无物。就像你所讲,艺术风格又不是玄学,吴冠中先生说,抽象的本质并非一无所有。而是从作品之中概括萃取精神。剥其画皮,以情感来扣动心弦。」
顾为经也像刚刚的崔小明一样,用手掌指着画面的远端,指着蜿延的拱桥边所垂落的柳枝。
「你看这些线条。它们缭绕在一起,敏捷而富有动感,它们不是缠绕在一起,乱成一团的毛线,而是自然生长出的青草与枝叶,或粗或细,或长,或短,绵延不绝。」
「毛线和枝叶,很好的修辞,可是这里面的区别……」崔小明耸肩。
「不,你还没有认真的听我说。」
顾为经直接打断了崔小明插嘴的意图。
「你刚刚说我讲话讲的太虚了,那麽我就说一些更实际的。」
「所谓毛线和枝叶的差别,喧嚣与喧闹的差别,htle丶btle丶soke还是firework的差别,并不只是修辞学上的差别,而是精神上的差别。」
「就拿这些作品上的线条来说。我们都清晰的知道,吴冠中先生是一个非常注重画面线条塑造的创作者。刚刚你分析的已经很清楚了,就这一点而言,你讲的比我讲的要好。」
「很不错。」顾为经点头。
「我谈谈可能你刚刚没有太说清楚的地方——」
「艺术之精神,精神之力量。如果只把线条当成绘画风格的一部分,把图画等成色彩游戏去理解,不是不行,但也许就犯了把缭绕的柳枝当成缠绕的毛线来画的疏漏。」
画上的绿色笔触在风中摇曳,顾为经却在这毛线一般缠绕的线条之中,看到属于柳枝的力量。
「毛线可以再摆成柳枝的形状,它可以缠绕,可以飘垂,可以随风蜿蜒,但它不是柳枝。因为它缺少了一份生命力。」
年轻人站在展台边。
他手掌指着中心展台,一半的身体躲在展台遮避的阴影,指向作品的手掌,被补光灯映出的光辉照亮。
「而作画的时候,我们也可以用自己的笔触去模仿前人的笔触,它可以缠绕,可以飘垂,可以随风蜿蜒。但只是这样做,依然只是模仿,只是靠近,却不能抵达。」
「空洞的还原笔触本身。」
顾为经顿了顿:「就像毛线对于柳枝的模仿,只是模仿外形,实质上却又少了些什麽。它缺少的就是所谓笔触中蕴含的力量,精神中蕴含的力量。」
「笔触之外形,并非精神之外形。这麽画下去,画家的作品中,便总会觉得会缺少了些什麽。会画的差之毫厘。」
崔小明愣了一下。
他经常一遍遍的临摹作品,并在画架前流连,对着自己的作品自鸣得意。
但崔小明总是觉得美术馆里,展柜里的原画,它却拥有更崇高的质感。
展台里的作品闪闪发光,在一方小小的画布之间,有水波在荡漾,有云气在酝酿,仿佛藏着江南水乡几个世纪的历史云烟。
而他的画架上的临摹之画,则像是只精致的壳子,商店里卖着的音乐水晶球。春夏秋动,外界怎麽风云变幻,画面里,都永远只有同一个场景,在同一段「rryrrychristas」的背景bg里来回旋转。
崔小明愿意把它当成地位所带来的脑补滤镜——
伊莲娜小姐也许只是肚子不舒服,也许只是忽然起念。大人物随随便便竖起一根手指,便让他患得患失,辗转难安。
事实证明。
按照《油画》副主编查理·纽兹兰的话,人家安娜经理对自己是很感兴趣的。
吴冠中和梵谷随手画上去的点线面,也因为地位的差异,便有了独特的意味。
一支价值50新元的钢笔与支价值武吉知马山上的一栋豪宅的钢笔。
同一根钢笔,两种标签,托在掌中,理应有着不同的分量。
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