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“这张照片究竟想表达什么呢？”我试着问他。“它不是叫做‘囚’吗？”御手洗指着背面的题字，“当然是表达囚禁这种状态了。鸟在天空中无疑是自由的，但是换一个角度看，它却无时无刻不在牢笼中。”“这张照片……是谁拍的呢？”其实我不需要御手洗回答这个问题，加贺辰己带着摄影器材在钏路的森林中跋涉的形象，自然而然地浮现在我脑海中。加贺辰己，是一个住在笼子里的人吧。这个笼子，是他有着天才音乐家之称的父亲，无论哪一方面都比他更强的父亲。我记得花栗鼠与小男孩的童话里，小男孩说，如果他不按照规矩来种菜，那么爸爸就会打他。爸爸也许真的打了他，还打了很多次。我想象中的加贺教授是一个高大，枯瘦而寡言的人，像一座岩石的山，无论如何努力都无法跨越。我能够理解他。我能够理解与一个天才朝夕相对的感觉，因为永远都做不到最好，永远都觉得不安，反而丧失了努力的心情。他有多爱自己的父亲，就一定有多恨他，因为这爱与恨不是此消彼长，而是同兴共荣；因为这爱是安泰俄斯脚下的土地，恨是他从中得到的力量；因为这爱与恨，本来就是一回事啊。加贺辰己。我心中再次出现了那个青年的形象，他像一株温室植物一样细弱苍白，为一点阳光而疯长着，憎恨着为他提供恒温，却无声无息禁锢着他的塑料薄膜。有一天，他在叶片上长出了尖刺，向着头顶的太阳奋力一击。我为自己不着边际的想象而微微有些脸红，犹豫着是否应该问问御手洗的看法。此刻御手洗默不作声地把照片放回到相框里，但他的眼神仍然停留在那只鸟身上，脸色比早晨在车库里的时候还要差。我忍不住轻轻叫了他一声，但他的回答很模糊。“……早一点就好了。”“你说什么？”御手洗摇了摇头。我们从加贺教授的办公室出来以后，御手洗随便推开了旁边一扇门，这里好像是弦乐组的排练室，乐谱架子零散地放着，还有好几把琴没有收起来，看来今天其实是有人在这里练习过的。御手洗摸了摸皮制的小提琴盒，打开它，看了一眼光可鉴人的枫木琴身，又把盖子盖上了。我想起加贺辰己似乎从小就被父亲逼着学小提琴，这也是牢笼的一部分吗？此时御手洗随便地找了一张椅子坐了下来，示意我也坐下休息。走了一整天确实有些累了，但我觉得这一天的奔波很有价值。御手洗的面前正好摆着一个乐谱架子，于是他随手翻了翻上面的谱子，然后耸了耸肩。“他们在排练适合耶诞节的曲目，没什么意思。”“是圣洁之夜（holynight）之类的东西吗？”“嗯。”御手洗推开了乐谱架，却顺手拿过靠在旁边椅子上的琴，拨动了几下琴弦，正是圣洁之夜的曲调。“你会拉大提琴的吗？”我记得御手洗的小提琴拉得非常一般。御手洗没有回答，但是左手扶正了琴身，右手挥起了弓，试着拉了几个小节，接着便拉了一段很长的旋律。我不太懂这一类的乐器，但是大提琴的声音远比小提琴更为低沉与凄凉。也许御手洗拉得并不怎么样，但是那一刻我似乎觉得他举起的琴弓直接拉过我的胸膛，摩擦着每一根神经。那一束神经的末梢就握在他左手上，长手指按压着，拨动着，配合着右手撕扯的动作，神经绷断的瞬间爆发出华丽的泛音。那一刻我几乎发了疯，想要捂住耳朵大叫不要再拉下去了。仅仅过了这一秒，音乐停了。御手洗把头仰起来，下巴支在琴头的顶端。从这个角度我看不见他的眼睛是否睁开着，我只能看到他下巴的弧线像一张绷到极限的弓，上面蒙着薄薄的青白色皮肤，微微向里凹陷进去。我感觉到莫大的恐慌，同时又因为音乐的戛然而止稍稍有所安慰。“那是什么曲子，御手洗？”我还是问了。那曲子其实很熟悉，我应该听过，不是什么古典曲目，或许是电台里听来的。“tallica。”御手洗似乎不愿意回答这个问题。啊，没错，我想起来了，这是一首大热的单曲，虽然我很少听重型音乐，但tallica这个名字我还是知道的，这首歌的名字我也知道。即使听不懂英文，我也还记得那个阴沉的男低音不断重复的主题旋律。idubtheeunfiven吾赐名于汝：罪无可恕。注：石冈和己在日记本上这一页的背面抄下了theunfiven的整首歌词，手写的英语很不连贯，但并没有附上日文翻译。

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