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然而我作为一个食人鬼，出门只能晚上出，轻微选择性社恐，平时不怎么见人不说，连作者第一人称写文都很艰难，多半时间是自言自语自我吐槽，没有像藤丸立香这样说群口相声的机会……

不过说起来，最近因为写文，稿费激增，我一个人领两个人的工资，虽然说也承担了两份工作，但是也不算太难，唯一的问题就是取材。

屋鬼女的快速死亡虽然避免了我的马甲掉落问题，但我也没有成功从她的口里问到当年的真相，到底是个怎么样的故事，我已经完全没有机会得知了，只能加入我的想象瞎几儿胡编，这种感觉对考据党来说简直过于不美妙。

我下一本中篇的题目已经想好了，就叫《蝴蝶》。

故事开始的时候正是大正初年，以一个从吉原逃出的年幼妓女昧柳为第一视角，讲述了她进入以万事极乐教为原型的邪教组织以后，所遭遇、目睹的故事。

我打算一改之前阴沉的文风，换用幽默风趣的语言来描述这个故事，中间再穿插一些零星的回忆杀，通过昧柳短暂的童年快乐时光，以及在吉原的经历，来丰满她的人设。

主角地口吻当然不会写的很悲虐，毕竟如果昧柳是一个自艾自怜的角色的话，肯定做不出来‘从吉原逃跑’这样一个对很多游女想都不敢想的事情，她必然活力四射古灵精怪，且从小擅长运动四肢有力，这样才能从层层严守的吉原中跑出来。

但对于昧柳短暂的一生，这只是一个渺小的开始。

我想通过昧柳的视角来描述底层人民的生活，不过话又说回来了，虽说是以昧柳为主角，真正的主角我倒不打算设置为她。

而是一个来为被教主杀害的姐姐复仇的女孩子。

第一人称还敢走双主角线，我是真的勇——不过好处是写的时候会异常的兴奋，可能会爆出一些我都难以料到的好句子。

我想要昧柳童真纯洁的视角来审视肮脏的凡间，她来邪教组织和在吉原没什么两样，勉强算作清秀的脸蛋还因为逃跑而落下了伤痕，在教中也不受待见，与在吉原被视为下等品的生活没有什么两样。

好在她并不为此难过，反而会为偶尔于门缝中看到了一眼教主俊美的风姿而惊喜，为樱花于风雨之夜零落成泥而悲伤，是一个即使经历了不幸也初心不改的女孩子。

教主被人称为神子，却偏偏作恶多端，杀人无数，最后被前来寻仇的小蝶杀死的时候，也没有为自己的行为赎罪。

昧柳却小时候因为怪病而死的娘被叫做鬼女，经历无数不幸低谷依然善良一如往昔，最后为帮助小蝶复仇而死。

可人间众生却把鬼奉为神，把神贬作鬼。

想到这里，我兴冲冲地走到书桌前，随手捞过一张纸，写下了新梗的第一句话：

「少女死后的第三天，身上落满了蝴蝶。她苍白的脸色上多了一笔回光返照的霞光，若你细看，依旧能为她惊人的美貌而热泪盈眶。」

第29章

但是，写文本是逆天而行，若是我真的就是这么一帆风顺的话，也太过于挂比了。

我可耻地卡文了。

因为素材不够，我需要更多的素材，我需要知道吉原的女子是如何以多种方式加入这条产业链的、从事这项职业的时候的真实心情、平日里私下会聊什么、吃穿住行是怎样，又是如何被严格划分等级的、平日里生病会怎么处理……等等，这都是我需要关注的问题。

我握着笔沉思了一会儿，就下了一个可能会让人惊讶的决定——

去东京的吉原采风。

虽然说听起来有点可怕。

首先，那里是上弦之陆的地盘，也不知道进场子要不要去拜山头，万一在蕨姬花魁道中的时候刚好碰面，四目相对岂不是格外尴尬……

其次，老板也极可能在东京，特别是浅草寺的大街，更是原著名场面的拍摄地。

不过，我就是搞个副业，应该不是什么大问题吧？

鬼难道就不允许培养多层次、多种类、全方位的爱好吗？鬼就不能有精神文化需求了吗？

老板每天忙着cosplay和寻找青色彼岸花，应该没空管我这个透明小鬼。

打好主意以后，我就迅速地去打包了行李，从女装到男装都搞了一点，到时候双身份出行，切换身份还不是轻而易举。

明天我还要再约见一次“妹妹”的责编二阶堂，把我囤积的稿子交给他，免得我在东京乐不思蜀不想回来，发生交不上稿件的惨案。

我放下笔，转而开始给蜜璃回信。

虽说是给这二人回信，但是大部分内容我都是写给蜜璃的。说是信件，更像是近日写文和经历的随笔散文，写的自由许多，同时也提到了我去鬼屋采风遇到的屋女鬼。

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