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谢兰生又有些庆幸，他深刻地长了教训。

多亏他听nathan的话，又冲洗了一本样片。这样，虽然多花了一大笔，包括冲第一本样片、印片、正片冲洗，还有第二本样片，又多花了20万块，积蓄只剩30万了，但这教训相当值得。

否则，若直接用底片剪了，就真不知如何是好了——上哪儿捡被丢弃的碎胶片上旧素材呢？难道全部都重拍吗？那太恶心了。

从跟莘野的对话中谢兰生也知道了，一般来说，导演按时间码剪的都不会有什么问题，但电脑技术还太新了，nathan在过去真遇到需要大量重拍的人，有一个在放大以后被发现了口形不对，同期声做不了，还有一个在放映以后被发现了音画不同步，全都完了。

真的，幸亏信了nathan。

到这粗剪正式做完。abclab认识的某导演之前就说也要参展，于是，兰生拜托那位导演把《圆满》也带去交片。

报名的截止日是11月12号，交片的截止日是12月26号也就是德国的圣诞假后，谢兰生的这部《圆满》可以说是堪堪赶上，nathan甚至在12月23号还到abclab加了加班，谢兰生非常感激。

…………

abclab送走了粗剪版本，便开始了精剪、配光。

这些都是莘野盯的。谢兰生则每天准时听莘野的提问做答。

还是因为预算问题，《圆满》只能配两遍光，但hunterhunt是兰生这四年的配光师和合作伙伴，对效果的把控到位。

接着是混音。

这回兰生可来劲儿了。

对于剪辑还有配光，他看不见，也没办法，但是对于“混音”这步他可以用电话听啊！虽然声音有些变化，但谢兰生可以想象。

兰生非要全程听着，abclab混音师简直要被谢兰生给弄崩溃了，觉得没有这样儿的。

《圆满》音效比较复杂，而且，它里面有非常多的中国特色的东西，比如银杏的沙沙声，比如“28车”的车铃声，比如铁盆的落地声，比如搪瓷缸的落桌声……那混音师从业20年都没听过这些声音，没有任何经验，而谢兰生吹毛求疵，对声音的每个细节都一定要做到最好，否则就要返工重做，比如各种声音的比例，比如它们的淡入、淡出，要与想的一模一样。同时，《圆满》为了去电影节制作时间又非常紧，abclab混音师苦不堪言，压力很大。

他不停说：“谢导，您太难搞了！您太难搞了！！！”

谢兰生也只有道歉，然后继续吹毛求疵。莘野也终于明白了电影局给他的评价：对一切事，虚心接受坚决不改。

谢兰生也非常清楚自己是个“难搞”的人，只要和他共事过的都会给他这个评价。

之前，他总是让摄影师加116的光圈再拍一遍，或者减116的光圈再拍一遍，可事实上，所有人都知道，他自己也知道，一般人类是看不出116光圈的任何区别的，可谢兰生就非要拍，连摄影师带演员们一起折腾、一起受累。

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